黑色电话

结合通灵悬疑的少年恐怖片。

故事设定简单，讲述方式也简单，创意乍看有些惊悚，实际上并没那么吓人，整个电影还是偏悬疑，惊险一路。

视听效果不错，美术设计挺好，临场氛围有，还有两个小演员表演都非常不错，缺点是剧情有点太顺了，就是有些一头沉，另外反派的绑架动机有点太模糊了，看不出他为什么这么干，影片的结局还是挺爽的，让人满意。

5星，给好评完全是孩子们的表演非常讨喜，而且还是好几个充满了个性与活力的可爱孩子们。

虽说是老套的灵异惊悚电影， 但校友幽灵和妹妹灵力的帮助下脱险的设定也很有新意，充满了团结友爱的正能量。

全片没有什么高能画面，口味比较淡，但孩子们的纯真稚嫩与密室求生的紧迫感相映衬，产生了观感上的碰撞，让观众一直替孩子们担心，更加的投入观影了。

确实是一部不错的简单解压恐怖电影。

俗话说：术业有专攻。

在电影业高度发达的好莱坞就有一家名为布伦屋的电影制作公司（英文名：Blum House)，不同于其它的电影公司，这家电影公司专注制作惊悚恐怖电影。

往往暴力血腥是好莱坞恐怖电影的重要标签，然而对于布伦屋而言，则属于是对恐怖电影进行深度耕耘，在保持暴力血腥的基础上，又很好保持了思考深度质量，这是布伦屋能够获得成功的关键所在。

有数据统计该公司所擅长的以小博大的战术，让公司电影作品总票房至今已经超过50亿美元，而总成本不足10亿美元！

《灵动:鬼影实录》、《人类清除计划》、《分裂》和《逃出绝命镇》皆是布伦屋的名作，其中《逃出绝命镇》除了拿下全球2.55亿美元的票房，更是获得第90届奥斯卡金像奖最佳原创剧本奖。

由此布伦屋也被称作是恐怖电影界的一股清流。

《黑色电话》是布伦屋2022年最新的电影作品，目前来看这也是一部很典型的以小博大的案例。

影片由斯科特·德瑞克森执导，他之前曾执导过《奇异博士》，演员阵容比较弱，仅靠巨星伊桑·霍克压阵，而且他在片中还出演反派，所以影片的海报上就是以伊桑·霍克出演的反派角色形象为宣传卖点。

实际上少年演员梅森·泰晤士是影片的绝对主角，因为整部影片的故事剧情都是围绕他展开进行，通过整体的表现来说，梅森的演技表现很出彩，可以说碾压很多小鲜肉。

伊桑在片中的反派角色设定属于是变态杀人狂，他的目标是少年，每次他的黑色面包车出现，就会有一个少年遇害，在梅森出演的芬尼被绑架之前，已经有5个少年遇害，所以当芬尼被绑架之后，影片名字中的“黑色电话”开始出现，并对故事推动起到了重要的作用。

在囚禁芬尼的地下室里，本已经断了线的黑色电话却可以与之前遇害的5个少年的亡魂通话，这里的设定属于是超自然的存在，也正是5个亡魂的经验指导，帮助芬尼最终实现反杀。

整部影片的故事背景设置在上世纪70年代，这通过芬尼和朋友喜欢李小龙的电影就可以明显看出，另外影片在细节处理上非常用心，在地下室中出现在芬尼身边的几个鬼魂，导演都非常注意的没有让他们在灯光下产生影子，这是一个很值得称赞的点。

伊桑·霍克出演的反派全片戴着面具，但是从举止言谈之中，仍可以看到他演技的精湛，可以看得出他对于如何塑造好这个变态杀人犯角色，是很下了一番功夫的。

就是这样一部看似普通，不伤脑细胞的恐怖电影，硬是以1800万的成本，全球收获了1.59亿美元票房，这其中还是受到了疫情的影响。

如果一部恐怖电影不过度依靠暴力和血腥，就可以让观众感受到恐怖的压迫氛围感，看完之后还能够拍手称赞，那么这就是一部成功的恐怖片，无疑，《黑色电话》做到了。

【END】

如果你跟我一样为了伊桑·霍克看《黑色电话》，可能会有点失望，因为除了结尾他根本就没露脸。

而且男神光着上身挺着肚腩的造型挺颠覆的，虽然也上了点岁数，可52岁也算不上老，跟我印象中的形象已经不太一样啦。

不过你要是就想看一部不弱智的惊悚电影，这部是很不错的选择。

故事发生在1978年美国科罗拉多州的一个小镇上。

开头没什么惊悚内容，而是耐心刻画少年芬尼的生活状态。

妹妹格温能在梦中通灵，看到真实发生案件的画面碎片。

镇上接连5名儿童被诱拐，她描述的某些细节连警察都不知道，不由得让人将信将疑。

可他们父亲却酗酒暴躁，对超自然力量如同洪水猛兽，逼迫格温否认自己的能力。

芬尼是优秀的棒球手，虽然看着弱小但身体素质不错，为后半段逃生做了铺垫。

他会被同学欺负，性格里有软弱的一面，却又冷静聪明，善良富有同情心。

这天放学路上，芬尼被面具人绑架，关在一所房子的地下室里，他成了第6名受害者。

然而墙上一部没连上电话线的黑色电话几次响起，他接听发现竟是之前几位受害者的鬼魂。

芬尼借助他们提供的信息开始了自救，而妹妹格温也通过梦境，帮助警察解救哥哥。

影片改编自作家乔·希尔的同名短篇小说，他本名乔瑟夫·希尔斯特罗姆·金，是恐怖小说大师史蒂芬·金的儿子，虽然没有父亲那么高产，但乔·希尔的小说也走悬疑惊悚风格，是畅销书榜的常客。

导演斯科特·德瑞克森除了擅长恐怖片的编剧和指导，还是资深的奇异博士漫画粉，由他导演的《奇异博士》第一集口碑和票房都很优秀。

饰演反派的伊桑·霍克不用多说了，选电影的口味很杂。

有大把的经典代表作，也不排斥小制作甚至烂片，出现在各种让人出乎意料的地方。

而这部小结构的《黑色电话》最被人诟病的，可能就是霍克饰演的面具人不够丰满，作案动机交代不明了。

从芬尼的经历可以大概推断，面具人对几个孩子精神控制甚至打骂，故意留门引诱孩子逃跑，自己则守株待兔对“不乖的”孩子做出“惩罚”。

当然芬尼因为鬼魂的提醒没有上当，是少吃了很多苦头的。

可面具人这么做的目的是什么，又是怎么成为变态的，都得靠细节去推测。

说实话美国变态那么多，讲变态的电影也多，这里不交代面具人的故事不会影响剧情。

但如果深挖这些隐藏剧情，可能会发现一个更有趣的故事。

面具人从小也常被关地下室，还提到黑色电话有时候会响，但那只是电流。

他的弟弟看起来好像正常一些，却要用毒品麻醉自己，分析起案情怪神经质的，兄弟俩应该都受过虐待。

面具人儿时被关的原因，可能是因为他能通灵。

他小时候听到黑色电话里的鬼魂，父亲的反应就跟格温父亲差不多，逼迫他承认没有超自然，电话响只是电流声。

他尝试逃出地下室却每次都被父亲惩罚，受虐让他产生了施虐的心理，也逐渐形成了自己的作案套路。

他绑架孩子，怂恿他们逃跑 ，正是复刻儿时的经历。

面具人感受到了芬尼的特别，却怎么也没想到他跟自己一样能通灵，这次栽得不算冤枉。

结尾也不拖泥带水，没有死于话多的反派，没有强行降智的不合理之处，演员表演自然，时不时的幽默感又很可爱。

对于恐怖片来说，能做到上边这些绝不是标配，而是少见的中上水准了。

再说一下通灵这个设定，我觉得加得并不唐突。

格温的能力遗传自母亲，父亲不希望她重蹈母亲的覆辙，拼命灌输没有超自然这回事。

芬尼知道妹妹的能力，所以接到黑色电话很快就冷静下来，还积极展开自救。

芬尼父亲虽然暴躁却不失为父爱如山，尤其儿子走失时的难过，和面对格温的脆弱，都让人对他的印象有了改观。

相对来说面具人的父亲就变态多了，他对超自然的认识也是完全被压制住的。

我们很自然的把两个家庭放在一起对照，电影的解读空间也更丰富了。

最后，《黑色电话》用了最近很流行的复古+少年冒险的设定，虽然不能像《小丑回魂》和《怪奇物语》那样成为爆款吧，但非常值得观看。

特别是作为惊悚灵异电影，吓人的部分基本没有。

就中间鬼魂现身的jump scare挺可怕，却也是因为电影不吓人而放下了警惕的原因。

要我看这个R级评的很勉强，放进PG-13也没什么问题。

对于我这样又想看又害怕的观众实在太友好了。

先说几个自己看完不理解，思考完又理解了的点：1. 为什么男主可以通过一个断了的电话线和灵魂进行通话呢？

其实很好理解，如果她妹妹做的梦不是仅仅只是巧合的话，那么她妹妹会通灵。

通过父亲的描述，妈妈也是一个会通灵但没人相信的人的话，那么很显然，男主芬恩也会通灵。

这就是为什么他能和死者通过一个断了的电话线的电话进行通话，遗传的。

2. 这部电影是科幻电影吗？

其实当我看到一半的时候，这部电影我认定它是一部实实在在的科幻悬疑惊悚恐怖片。

但实际上非也，如上述所说，电影中的很多角色都会通灵。

决定你去判定这个电影是否是恐怖片的因素在于，你是否相信这个世界上有通灵的存在。

3. 电影中都有哪些人会通灵？

毫无争议的说，妹妹会。

其次，妈妈会。

然后其实哥哥和反派也都会。

为什么这么说，因为电影中妹妹做的梦和现实发生的内容高度重合，这便代表梦里的内容不是巧合，由此得知，妈妈也会通灵，她其实没有疯，只是所有人都不相信罢了。

那么，通过遗传的原理，以及男主可以和死去的灵魂对话的原理，男主也毋庸置疑是一个通灵者。

但为什么男主之前没有发现呢？

我觉得原因是只有灵魂想和你对话的时候你才能选择是否回应，剧中的电话就是一个象征。

最后，为什么说反派也会通灵，因为他在剧中说过，他也能听到断线的电话响，但他选择相信科学，认为是静电。

而最后也验证了其实反派是会通灵的，因为在男主勒死他之前，电话里的声音是对他说的，通过面部表情得知，反派是听到了的。

所以反派不但能听到电话响，也能听到电话里的内容。

4. 为什么反派要抓小孩？

其实在我看来，原因大概率不会那么复杂。

说到底就是反派是出生在一个不幸福的家庭的孩子，这导致他心里发生了变态。

而剧中提到的“淘气男孩”这个游戏，很有可能就是重塑了反派儿时的记忆。

很有可能曾经反派的童年也遭受了父亲的虐待，而自己带着整个面具手持皮带坐在椅子上就是在模仿自己曾经病态的父亲的形象。

而抓小孩的原因其实也很好理解，他自己没有孩子，所以必须抓孩子来模仿自己小时候被虐的样子。

而为什么带了面具才能模仿呢？

这就不得不提面具的意义了。

5. 反派为什么一定要带着面具，以及面具的意义是什么？

面具代表的其实就是反派的父亲，在他心目中，父亲就是恶魔，小时候天天家暴自己。

所以带上面具的反派，就成为了父亲。

但他为什么不做自己要做父亲呢？

我判断很有可能是因为内心受到了伤害，在家里就会以自己的身份出现就会恐惧，所以他不得不带上面具。

而面具的戴法也有几种，分别是全戴，半戴，以及面部的变化。

全戴代表的就是父亲的形象，恶魔角已经邪恶的笑容😈。

嘴部没有表情代表的就是父亲正常的时候，这也是为什么当时反派突然跟精神分裂一样对男主很好。

而面部表情下垂很显然就是放松警惕的时候，比如困了要睡觉。

最面具只戴上了一半，下半部分是自己的脸代表了自己最终取代了父亲，成为了以自己形象为中心的一个恶魔🦹‍♂️。

总结一下，电影还是不错的，一个恐怖的故事，一个半happy ending的结局（因为其他孩子都死了），一些写实并且正能量的立意。

校园里面的友情（打闹但也会在危难时刻互相帮助），父亲对子女的那种保护欲（虽然有点极端），以及警察对孩子的相信（虽然一开始不信），这些都是值得关注的点。

并且电影内容环环相扣，每一个孩子的死都奠定了男主最后的逃出生天。

再加上电影对气氛的渲染，我觉得虽有不足，但总体是一部非常不错的电影。

布鲁斯·山田面带笑容骑着自己的自行车，他刚刚在一场势均力敌的棒球比赛中战胜了对手。

身后一个人造小火箭升空，他回头看了看，火箭在到达足够的高度后，打开降落伞缓缓落下，他知道是同学小戈达德在空地上做的实验，看来是成功了。

他依然带着笑容看向前方，我热爱棒球，他热爱科学，我们都有美好的未来。

你知道这部电影让我印象最深的是哪里么。

是Bruce打来第一个电话后，他人生的闪回。

出生成长，与父母的嬉戏，第一次接触棒球，加入学校球队，加入美国籍，在赛场上成为胜利者。

或许脑补过多，但山田先生给儿子取名Bruce，应该是希望儿子可以在美国立足，想当时所有在美国的亚裔人群共同的精神偶像Bruce·Lee一样，成为亚洲的骄傲。

当然其实能成为他自己的骄傲就可以了，再其实，他或许早已经是自己的骄傲了。

然而当我们再听到他的声音，他已经忘记了自己的名字。

Finney能听到孩子们的声音有个很好地解释，就是他母亲和妹妹都有通灵的能力，所以他或许也具备某些同样的体质。

这样想来就解释了为什么直到他才有接踵而来的电话和帮助。

或许之前的绑架，死后的孩子也想提供帮助，但普通孩子包括The Grabber或许只能听到物理性的电话铃声，却无法听到听筒里孩子们的声音。

Gwen第一次想要用梦救哥哥，还是去找父亲求援，这就让这个父亲的懦弱显得更加扎眼。

他说他只是想让孩子不要有那样的未来，那就应该让他们在你身上看到未来。

暴力才是最懦弱的表现。

而真正勇敢的是Gwen，她骑着车子在雨中一间间房子的与梦中对比。

最终在从没去过的街区找到了凶手的地址。

最后父亲跪在两兄妹面前请求他们原谅、其实原不原谅并不重要。

你早已拥有了最好的东西，只是他们需要你付出责任去守护，而你只是选择懦弱的躲在回忆和酒精的背后逃避一切。

如果可以应该有人冲出来把你暴打一顿，如果一定要选一个人的话，我希望是山田先生。

上周五是恐怖电影工厂布伦屋制片厂（BLUMHOUSE）的新作《黑色电话》正式上映的第一天，而作为大闲人的我也则去看了一场午间场。

《黑色电话》由奇异博士1的导演斯科特.德瑞克森指导。

除了奇异博士1外，斯科特在2012年曾指导过一部算是比较热门的恐怖片《险恶》。

在《险恶》里斯科特就曾与伊桑霍克进行了合作，并让他来饰演男主角。

十年过去了，他们两又一次在《黑色电话》里合作，只是这次伊桑霍克饰演的是大反派。

除开一同合作的男演员，在剧本创作上他又重新找回了自己的老朋友C.罗伯特.嘉吉。

嘉吉曾和斯科特一同写了《险恶》还有《奇异博士》（IMDB上提到了嘉吉，但豆瓣上没有）的剧本。

与《险恶》一样，这部电影还是由布伦屋制片厂的创始人杰森.布伦担任制片人。

(曾经的四人，从左到右分别为 斯科特，制片人杰森布伦，伊桑霍克，嘉吉） 我清楚的记得在5，6年前在网络上察觉《险恶》这部电影的时候都被人描绘成比较冷门的一部恐怖片，虽然现在本片已经算是比较热门的一部电影了。

在当时我只看完了影片的前半部分，但这前半部分对于我这种伪纪录片爱好者来说可以说是非常优秀的。

当我在去年重新完整看完这部电影以后，我对于前半部分的感觉没有任何变化，但对于后半部分却多了许多失望。

这种前后的反差是我在观看《黑色电话》的时候所没有感受到。

这种在剧情上的提升的一个原因没准可以归功于《黑色电话》的故事取材自乔.希尔（斯蒂芬金的儿子）的一个短篇故事。

一个刚刚在棒球赛赢得MVP的小男孩骑着三轮车在路上，天气晴朗，悠闲的他跟路过的女生打招呼。

这样的场景再配合上优秀的原声突显出了青春感。

当镜头一转我们看到一辆黑色面包车从小男孩前面缓缓开过去，画面就缓缓淡出，随之而来的是恐怖瘆人的音乐和影片的演职员工信息。

影片不仅仅只有上面的开头让我想到了《小丑回魂》，在整个剧情上也带给我同样的感受。

如果要说的更详细一点，本片更加类似1990年版小丑回魂的第一部分，毕竟影片对应的时间点是上世纪90年代，而且除了反派以外的重要角色都是小孩子。

影片的主要人物是一对兄妹，他们分别叫芬尼和格温。

妹妹格温继承了母亲的能力并时不时能像灵媒一样梦到被绑架的小孩。

相比起他出彩的妹妹，芬尼是一个较为软弱并被同学霸凌的男生。

他也对于发生在小镇子里的绑架没有太多注意，直到帮他出头的好朋友罗宾消失了。

而芬尼则是黑色面包车的下一个目标。

（芬尼和格温） 对于看过影片预告片和简介的读者来说，影片为什么叫黑色电话还是非常好理解的。

当芬尼被绑架到了地下室以后，他发觉在墙上有一台没有连线的黑色电话。

尽管绑架他的抢夺者告诉他这个电话从很久以前就用不了了，但芬尼却时不时能听到黑色电话的响声。

尽管一开始时不时的电话声总是会吓到观众，但随着剧情的发展我们才知道原来这是一台通灵电话。

每一个与芬尼通话的都是被反派绑架并杀害了的小孩。

随着剧情的发展，我们才发现原来这些人希望尽到各自的努力来帮助芬尼逃脱出去。

这样子一个逃脱的过程从某种程度来说也是一个成长的过程，毕竟在这个过程中有陷阱和挫折。

影片遵循了设置和结果这个简单实用的手法来展现这个成长过程。

我在上文提到刚帮芬尼出头的好朋友罗宾消失了，而最后也是在他的声音影响下，芬尼才从一个不敢站起来去反抗恶霸的小男孩到用去暴力反杀反派。

这样子的故事虽然没有啥新意，但影片良好的传达出了这个故事的紧张和悬疑感。

这种良好的表达可能有一部分原因要归功于影片的留白和一些复古片段。

影片在绑架的镜头上只对主角进行了详细描写，而对于其他事件都是以黑色面包车慢慢靠近或者小孩无意识慢慢靠近了黑色面包车，然后画面淡出，这帮助影片稍微维持了一点神秘感。

而那些复古的vhs片段来表现梦境不仅符合角色所处的环境，也为影片增彩。

影片其余的一些亮点包括在选角和台词上面。

首先我觉得影片里分别饰演芬尼和格温兄妹的演员有着非常好的化学反应，这使得他们非常讨观众喜欢，并且还能让我在观看的时候为他们的角色担心和加油。

影片里的第二个亮点就是台词。

当芬尼第一次和罗宾碰头的时候，罗宾说他自己的父亲会带他看像《德州电锯杀人狂》那类的恐怖片，并把这部电影推荐给芬尼。

但芬尼说自己的爸爸从不让他看这类血腥暴力电影，镜头一切我们就看到在夜里芬尼偷偷坐在电视前看1959年恐怖片《心惊肉跳》。

鉴于本片取材自70年代，这里的台词所致敬的就是原版《德州电锯杀人狂》。

本片可以说是必看的恐怖片，这也可能是整个系列里最恐怖的一部。

虽然影片打上了电锯两个字，但它没有滥用血浆就表现出来了压迫感。

德州电锯杀人狂 (1974)7.21974 / 美国 / 惊悚 恐怖 / 托比·霍珀 / 贡纳·汉森 玛丽莲·伯恩斯下个月我就可以去重看35mm午夜场啦！

（原版德州电锯杀人狂的海报） 说了这么多，我就在结尾简单谈谈《黑色电话》里我唯一记得的缺点。

在反派的设计上虽然有许多地方都能感受到那种怪奇感，但整个角色还是让人感觉不太充实，这可能需要更多的描写。

在接下来的这个长周末如果你对小黄人的新电影不感兴趣，但你热爱悬疑还有那种比较正能量的恐怖片，那我会推荐给你去看本片。

当然如果你无法观看本片（影院没有），那我会像这部电影里的罗宾一样，将原版《德州电锯杀人狂》推荐给各位读者。

毕竟时不时换换口味是一件好事。

周末快乐！

7/10这篇文章写于两周前并上传到了我的公众号，欢迎大家关注我的公众号 SB review UWU

黑色电话2021，一部与死者电话，从而逃脱密室的电影，这个设定新奇。

明明可以大胆发挥，但是借助儿童主角和罪犯下，我看到的是，恐怖不够，悬疑不够，惊悚一点的平淡无奇的犯罪电影。

电影中不合理的地方非常多，来回穿插的死者，五个青少年，被绑架的回忆，我不知道和主角芬尼有什么联系。

对剧情有何帮助，一句话，一个画面可以解决的事情要拖沓到专门演绎片段，一个不落的穿插。

就算侧面表达了这是主角妹妹的通灵能力，还是不合常理。

既然有着通灵设定，剧情演绎又太过保守，警察破案全靠通灵妹妹的举报？

最后的作用可能就是补足背景的同时走个过场。

人物塑造上，最明显的是主角芬尼的变化，被欺压的投球选手，内敛至极到后面杀掉凶手后的大胆，勇敢。

这样的变化和人设在如今这个年代的电影中并不新奇。

倒不如说过于老套，加上转变生硬，前面面对妹妹被抽的那么惨不敢说一个字，后面被绑架的时候冷静观察逃跑，还反杀了罪犯。

更大的帮助，真就是鬼魂mvp咯。

真的看不出主角的特别之处，除了有个通灵的妹妹外。

本身人设没有一点新意。

相反，令人感兴趣的反而是罪犯先生。

夸张的面具还有和笨蛋哥哥住在一屋子，这样的情况下，还能连杀五个。

令人好奇罪犯的心理变化和背景。

可惜的是，电影中并没有交代这个环节。

都说好的主角配好的反派，令人失望的是剧本给五个鬼魂增添了背景却忽视了罪犯的塑造。

整体表现上，拍摄画面非常优秀，色彩干净加上童话般的调色，让人梦回小丑回魂。

但是剧情上的硬伤，令人无语至极，浪费了这么好的设定。

不推荐观看。

其实既不是恐怖片也算不上惊悚片，更像是各种已经死去的灵魂通过一部断了线的电话引导男主芬尼改变三观的成长片。

芬尼性格软弱而且佛系，遇到欺凌也不愿意反抗，倒是他的朋友和妹妹，这方面都比他要强一些。

原本按照他的性格，被绑架以后应该躺平待宰，结果在几个已经死去的灵魂电话的指导下，燃起了强烈的求生欲，进而战胜了焦虑和恐惧，打败了绑架犯，让自己活了下来。

绑架犯也是个性格怪癖的家伙，绑架的目标都是半大的小男孩，而且绑架后似乎就是养一段时间就杀死，有点像是观察培养皿里的小白鼠的模式，似乎是在研究这些男孩的行为模式和心理状态。

没什么太多恐怖镜头，也没有什么令人意想不到的惊悚反转，更像是部文艺片，看的大部分时间都比较沉闷。

今天聊聊美国电影《黑色电话》。

片名The Black Phone (2021)，别名黑手机 / 黑暗电话 / 接驳灵声(港) / 暗黑电话(台)。

《黑色电话》的故事发生在1978年美国科罗拉多州的小镇，主人公芬尼是一名13岁的学生，他和妹妹格温，还有酗酒暴躁的父亲一起生活。

小镇接连发生了5起儿童失踪案件，芬尼很不幸地成为了第6名受害者。

芬尼被绑架后，在被囚禁地点发现了一部没有电话线的黑色电话，他可以通过黑色电话和之前被绑架的受害者们通话。

芬尼能做的就是在前人的帮助下，想尽办法逃出生天。

芬尼并没有因为遭遇绑架而惊慌失措，毕竟他在学校里就经常被校园霸凌，现在只不过是换了一个施暴者罢了。

当年芬尼遭受的校园霸凌，反而成了让他能够沉着冷静的因素，也算是因祸得福了。

《黑色电话》改编自乔·希尔的同名短篇小说，故事捕捉到了都市传说令人恐惧的一面。

影片原计划于2022 年 1 月上映，但后来推迟到了 2022 年 6月。

这次推迟的原因说来有趣，并不是因为疫情，而是因为先导预告片取得了非常不错的反响。

布鲁屋（Blumhouse）意识到这部电影早期反响十分棒后，立刻给这部影片安排了一个夏季发布日期。

影片中的凶手基于现实生活中的连环杀手形象改编。

参考了泰德·邦迪（Ted Bundy）、约翰·韦恩·盖西（John Wayne Gacy）和杰弗里·达默（Jeffrey Dahmer）的犯罪行为。

泰德·邦迪会用诡计引诱受害者帮助他上车；约翰·韦恩·盖西会对受害者使用皮带，并将受害者埋在地下室；杰弗里·达默抓回过逃出来的受害者。

在原著小说的设定中，凶手是一名小丑。

后来作者兼编剧乔·希尔建议修改为魔术师，毕竟现在社会里小丑早已和恐怖挂上了边，很难骗得小孩子的信任了。

同时早期剧本也把凶手的面具修改为或带有微笑或带有皱眉的皮革面具，因为他们知道面具将会是电影营销的核心。

事实证明，这些改变都极大地促成了影片大卖。

喜欢恐怖片的观众可能会发现，《黑色电话》和《小丑回魂》（It ，2017）有许多相似之处。

比如一个衣着怪异的凶手在抓捕孩子，凶手也会使用气球来骗取受害者的信任，会有一个孩子在雨天穿着颜色鲜艳的雨衣寻找线索，最终孩子们“合力”完成反杀自救……毕竟编剧是乔·希尔是斯蒂芬·金的儿子嘛。

影片构建的世界十分简洁，情节紧凑，没有在其他方面浪费笔墨，观众可以把注意力集中在逼仄阴暗的地下室内。

故事的发展方式和斯蒂芬·金的故事颇为相似。

青少年很少能够找到成年人那种拯救世界的感觉，但当青少年只剩下自己可以依靠时，他就不得不为自己的生命去战斗。

本片是一部有关黑暗主题的恐怖电影，但和那些纯粹就想吓唬观众的恐怖片不同，在这部电影中，浓郁的恐怖惊悚的气氛下，主旨依旧是鼓舞人心、充满爱的。

《黑色电话》更像是一部超自然惊悚片，而不是简单的恐怖片。

影片中成功营造了悬疑气氛，并且很成功地把悬念保持到了最后。

而恐怖元素只是影片的点缀，并不是全片的主旨。

影片设定的时间点是上世纪70年代末，现在的孩子观看时，可能只是对影片中的黑色座机电话感到好奇。

而老一辈的观众则不会止步于此，在那个年代大家奉行的还是棍棒出孝子、不打不成才等落后观念，竹板烧肉是很多人的家常便饭。

《黑色电话》中，花费了相当可观的时间专门描写父亲体罚孩子，这也会勾起很多上了年纪观众的痛苦回忆。

比起影片中那些刻意吓唬人的超自然元素，小时候结结实实挨过的打才是最不堪的回忆啊。

说几个小彩蛋。

1.片中凶手使用黑色气球作为诱骗绑架的标识，这致敬了影片《险恶》（Sinister ，2012）。

在《险恶》中，女儿卧室墙上有一幅画，画上就是一个拿着黑色气球的人。

毕竟，《险恶》和《黑色气球》的导演都是斯科特·德瑞克森，主演也都是伊桑·霍克。

2.导演斯科特·德瑞克森让他的儿子达希尔在片中客串了一下。

达希尔就是那个穿着紫色衬衫被揍的那个倒霉孩子。

绝境中心怀希望，复古式奋力长大。

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