辛弃疾1162

英雄的剧情都差不多，和历史的辛弃疾生平事件也对的上，演技、细节不错，而且谢苗的劲劲儿的感觉和大宋第一古惑仔很配，有武术功底，打斗很流畅，推荐一看。

最近几年，正经的古代战争剧拍的乱七八糟，虽然只有谢苗一个有名气的，但是并不差，有人说他不帅，有人说他用力过度，我觉着都是瞎扯。

一些黑子没有文化就罢了，素质也没有，真丢人。

深秋逢骤雨 古宅寄残躯征战十几许 旧人何所居白了少年头 红柿多如愁叹我辛弃疾 酒醉方无忧我曾闻少年的你，也遇见过吹角连营的你。

意气奋发，生而为人，或许在别的朝代，你会是不一样的你。

我曾为你晚年所感慨，可伶白发生。

或许这一切都是因为热爱吧。

因为热爱，所以你在。

因为忠君，所以认真。

一部电影，一个有血有肉的你。

不在于演员，而在于你本身的故事，才觉得有意义。

生活或许有一天会欺骗你，而理想不会。

也许我们每个人曾经都是辛弃疾。

只是现在不是了。

可伶白发生……

楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关，电影看完，讲述的就是陆游诗中这同一时期的抗金故事。

谢苗形象外形或许和很多人想象中的辛弃疾形象有差异。

但难得的专业武术表演功底，其短暂的拿上剑舞剑那一段，武人气质流露，无形中又有几分暗暗贴合人们心中那个醉里挑灯看剑，梦回吹角连营的英雄模样。

。

电影本身受限于网大的整体制作成本和规模，肯定也不可能在方方面面都达到一个很高的标准要求，但演员整体的表演，还有动作战斗设计都已经是网大里极好了。

要求场面再宏大，剧情再精良去和大投入院线制作比也不现实。

谢苗的电影越来越好了，这部《辛弃疾1162》，比那部《十三将士归玉门》强了很多！

谢苗加油！

💪💪💪中国武侠电影加油！

💪💪💪 这部电影虽然比之前强了不少，但是以前的老毛病还是没改。

一个是个人英雄主义过重，电影里有太多谢苗的个人打斗场面，这个反而会让人觉得辛弃疾只是个战斗英雄，而不是运筹帷幄的将军。

一个是战争场面实在有点寒碜，没有古代战争、战场的气势。

尤其是那场八百义军对五千金兵的场景，实在是太简陋了，也有可能是剧组受制于资金吧。

还有一个是结局有点仓促、有点过于夸张了。

个人觉得不如这样设计：谢苗带领义军杀入金军大营，用擒贼先擒王的战术，挟持住了金国郡主，然后金国王爷用叛徒张安国，换取了金国郡主。

谢苗一行大都全身而退，杀了叛徒为耿帅报了仇。

事后金国王爷觉得谢苗统率的义军威胁过大，于是调集大军全力对付义军，谢苗最终带领义军冲出重围南归大宋。

结尾这样设计，似乎更合情合理。

🤣🤣🤣 还有一点想吐槽一下，为什么谢苗电影中的儿女情长，总要以悲情收场？

这个是让我觉得很不爽的！

演霜花的女演员南笙，挺漂亮的啊，为什么就不能让她跟辛弃疾在一起？

导演非得要把他们分开，这也太残忍了！

🤦‍♂️🤦‍♂️🤦‍♂️

人们所知道的辛弃疾，大多是那位“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”的辛弃疾；是与李清照并称为“南宋二安”的辛幼安；是“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”的稼轩居士。

然而这是不完整的辛弃疾，是无可奈何的辛弃疾，是遗憾的辛弃疾。

公元1162年，金主完颜亮率军大举南侵，天下肖烟四起。

辛弃疾投身抗金义军，与金人对抗，几战大破金军。

面对反叛，他率领数十骑星夜兼程，深入敌阵，活捉叛贼。

电影就是描写了这段历史。

说实话，我有点失望。

电影对战场打斗情节描绘了太多，而对辛弃疾的谋略与胆识刻画的太少，而辛弃疾恰恰在这方面是有过人之处的。

电影没有展现辛弃疾埋坑破重骑的情节，而是用埋伏滚火球的一战战出威名，这一点有点遗憾。

生擒张安国居然是光天化日之下明抢，这一点也太离谱。

再有就是感情戏的刻画，实在有点多余。

整部电影情节没有侧重，都是一笔略过，看得有点赶，有种生拼硬凑的感觉，实在难以让我满意。

当然，我同时很欣慰这部电影的问世，因为它展现了辛弃疾一生最好的时光，为家国殊死搏斗的时光，为光复抛头洒血的时光。

再之后，辛弃疾南下进入南宋政坛，献上《美芹十论》等军事论著，训练虎贲军以备北伐，一度也官居高位。

然而整个南宋都安于江南半壁，一心光复旧土的辛弃疾数次沉浮，无奈在四十岁的大好年华归隐山林。

余生只能在青山绿水间，用一首首豪迈篇章中慰藉悲愤的心。

想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。

而如今，稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

凭谁问:廉颇老矣，尚能饭否？

答道:我见青山多妩媚，料青山见我应如是，情与貌，略相似！

影片最后，老年辛弃疾吟着“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”这无疑是辛弃疾最著名的一句词，而多少人把它当作一首爱情词？

殊不知这蕴含了辛弃疾这位爱国名将一生的无奈。

知我者，二三子啊！

这是一部基本符合历史的电影，看到很多评价说电影瞎编，我只能说多读书，别把你自己的无知表现出来，50人冲5w是历史记载的，而且历史上可不是一个人回来的，其实这电影已经弱化了辛弃疾的战力。

总的来说，虽然有一点小瑕疵（女主角的戏份比例不太好拿捏，比较本来就是一部纯男性剧）但是瑕不掩瑜，这还是一部优秀的作品。

我也对最后辛弃疾恍惚之间看到女主的情景很满意“那人却在灯火阑珊处”大概也就是这样了吧。

这是一局三排+双排的对局。

曜在选人阶段就对己方队友说“挂泉，躺，懂？

”双排二人大点其头。

开局之后曜果然凯瑞全场，各种切后。

双边伽罗钟无艳见状，立即跟随混助攻抢人头。

挂泉二人组狂扣666。

正当热闹看得正欢的时候，挂泉耿京突然发现，身边的队友竟是敌方元歌！

结果被天秀虐泉瞬秒。

曜顿时大怒，带领伽罗锤子妈冲进敌军人群之中“今天团战可以输，元歌必须死！

”只是伽罗锤子妈忘了，曜可以开大跑路，他俩可跑不了！

于是被对方团灭。

这波团战，伽罗锤子妈二换五，帮助曜完成了天秀五杀，己方挂泉二人组基本白给……以上均属虚构，如有雷同纯属巧合。

切莫对照史实

我觉得剧情还是不错的，节奏紧凑，制作也算精良，高于一般的网大水平。

辛弃疾起义，投靠耿京，追杀义端，联系南廷，张安国杀耿京投金，辛弃疾率50骑闯入敌军营垒活捉张安国，这一主线基本上也就是辛弃疾的传奇故事。

这部电影本来就不是正剧，所以也没必要那么严苛的说这不符合史实那不符合时代，把这当个武侠片看就可以了。

完成度较高的历史片。

作为网络电影来说，已经超出个人预期了。

文戏方面，人物性格鲜明，有充分可信，逻辑清晰的情感纠葛。

武戏方面，场面调度游刃有余，火爆，镜头感强。

尤其辛弃疾舞剑一段十分精彩。

近些年来武侠片中都已见不到的个人才艺表演桥段，反出现在一部历史剧中。

谢苗是功夫童星出身，舞剑有节奏，有劲，其他演员演不了。

说句题外话，谢苗好瘦。

印像中的苗，还停留在婴儿肥。

眼前的苗，还是一个人吗？

大惊失色。

脸颊上没有一两肉，是练功练偏了吗？

还是婚后生活太幸福。

要注意劳逸，不可操切。

南笙据说是豆瓣红人，古装扮相倒不违和。

角色定位大致相当于雅典娜或者桔梗，拔剑为弟复仇令人印象深刻。

史实与虚构的处理较为合理。

大体还原了辛弃疾早年在北方起兵的经历。

耿京起义，辛弃疾投诚都有刻画。

张安国为金人收买，杀害耿京等都是史实，影片中只一笔带过。

风格处理得较轻，更娱乐向，史诗感更加弱化。

作为网络电影也不必苛求。

义端和尚也是史实人物，在宋史辛弃疾列传中记载：僧义端者，喜谈兵，弃疾间与之游。

及在京军中，义端亦聚众千余，说下之，使隶京。

义端一夕窃印以逃，京大怒，欲杀弃疾。

弃疾曰：“丐我三日期，不获，就死未晚。

”揣僧必以虚实奔告金帅，急追获之。

义端曰：“我识君真相，乃青兕也，力能杀人，幸勿杀我。

”弃疾斩其首归报，京益壮之。

义端在被辛追击擒获后说辛弃疾是青兕下凡，大拍其马屁，也是蛮有意思的。

义端的名字很蹊跷，正好谐音”异端“，容易给人造成虚构的幻觉。

其实不是。

开头结尾采用老年辛弃疾的视角，增加凝重感，值得赞赏。

片中刻画陆游泛舟西湖的段落，为整片风格添加了一抹虚无飘逸，更凸显东方特色。

以上史实的处理多中规中矩，但还是有一点遗憾。

关于辛弃疾题材，”辛党“间若即若离的友情是值得大力挖掘的。

辛弃疾少年时，与党怀英同窗就学，当时北方齐名”辛党“。

后来金人南下，辛归宋抗金，而党怀英却留而事金。

两人从同窗变成了民族敌人，这一点剧中没有借以发挥，白白错失了一个绝佳题材。

如果从辛党少年同游写起，着重刻画两人各事其主后，在民族大义与个体友情间的艰难抉择，最后面临两难绝境，将令整片格调再上一个台阶。

当然，那就完全是另一部戏了。

就酱

网络大电影一直以来是粗制滥造的代名词，院线电影向来被传为佳片良作的栖息之所。

这话说着大体不错，但诸如《逐梦演艺圈》、《上海堡垒》之流，同属于院线电影，或无名之辈堆砌，或大牌云集，却也难逃烂片之说辞。

网络大电影大多不忍直视，或剧情单薄如纸，无病呻吟，或挂羊头、撒狗血，敷衍了事，或画风粗鄙、逻辑混乱。

凡此种种，俯拾皆是。

但在林林总总的网大作品中，难免有异军突起，依靠精良的制作，杀出重围，博来观众阵阵喝彩。

谢苗、南笙主演的网络大电影《辛弃疾1162》即是这异军中的一员。

谢苗、南笙主演的网络大电影《辛弃疾1162》是一个惊喜。

打斗行云流水、毫不阻滞，真实感强；战斗画面恢弘壮丽，令人感同身受；故事一波未平，一波又起，矛盾冲突多而不腻，观影体验佳；最令人称道的是，电影塑造的历史人物多面立体，真实且富有变化，其手段之高，值得细心体悟与学习！

电影对人物的塑造堪称成功之典范，所以今天我就来给大家说道说道！

配角性格鲜明，人物弧光佳。

何为人物弧光，通俗来讲，就是人物的转变。

这主要体现在两大男配贾瑞和耿京身上，这两个人物性格十分鲜明，一为饱读诗书的谋士，一为大字不识的农民。

前者通书知理，后者重情义。

贾瑞和耿京俱是正面人物，但一样都自己的狭隘性，贾瑞有大才，但做事谨小慎微，在伐金一事上畏首畏尾。

他在刚出场的时候是作为辛弃疾的对立面登场的，对从前的小过节耿耿于怀，看似小肚鸡肠，实则“死鸭子嘴硬”。

他对辛弃疾阻止自己仕金一事，内心定然是感激的，但碍于面子，不肯认错，自然而然就不会放辛弃疾进城了，但情谊犹存，所以一开始没有让辛弃疾进城，但还是送了一车粮食，后又跟辛弃疾出城打赌。

贾瑞出城的时候，辛弃疾一句“终于来了”，透露出他对贾瑞的了解：嘴硬心软。

而贾瑞给辛弃疾数百人让其对抗5000金兵，也显出他对辛弃疾的能力之了解，否则哪有拿义军以卵击石的道理，所以此为“就坡下驴”之计耳！

贾瑞和辛弃疾之间的情谊是藏着掖着的，电影如此处理，虽需细察但察之则余味无穷，难免会心一笑。

贾瑞的转变来源于小黑子抢财伤民一事上，辛弃疾慷慨激昂，结合个人理想陈说对乡民秋毫无犯的真义，令贾瑞对辛弃疾的感情由暗转明，由同窗之谊转为钦佩之情。

自此，两人心意互通有无，贾瑞对义军伐金之事也不再束手束脚，瞻前顾后了。

耿京则为一粗人，但粗中有细，监视和尚义端是一妙笔。

加之为人豪爽、重兄弟情谊的性格特征，恰能解释他短时间组建义军并发展壮大的缘由。

耿京豪爽之至，当辛弃疾说及四风闸之战时，立马答应要替其报仇。

但随着队伍的不断壮大，耿京的思想狭隘性就显现出来了，毕竟没有读过多少书，竟摆下“鸿门宴”想要杀掉辛弃疾，从而放弃伐金大业，让自己的手下兄弟能够过上有肉吃有酒喝的安稳日子。

我们可以看出他的踟蹰之色。

辛弃疾一阵推心置腹之后，将剑交予他手，生死由他，耿京感其热血，完成了人生的升华。

观众自始至终都不会讨厌耿京，因为他是那样的真实可感。

以至于后来耿京由于太过重情重义，轻率的原谅张安国，导致被其所害，我们都能听到自己内心的悲恸。

对于网络大电影而言，人物的单薄干瘪和样板化塑造是通病，但《辛弃疾1162》却没有囿于陈规，流于俗套，贾瑞和耿京形象鲜活立体，人物弧光精彩，令人印象深刻。

虽然电影对贾瑞和耿京的人物刻画堪称典范，但是并没有喧宾夺主，因为促使他们心性转变和生命升华的是辛弃疾，这也算是对辛弃疾的侧面烘托。

“胸藏文墨虚若谷，腹有诗书气自华”。

辛弃疾是没有人物弧光的，是始终如一的，但却不能称其失败，因为这恰恰可以彰显他一心壮志伐金，矢志不渝。

电影除了通过战斗对辛弃疾的智计和勇武加以刻画外，更在细节上加以把控，以丰其形象。

比如在电影开头，辛弃疾在城外一直手捧书卷，见贾瑞出城，遂用狗尾巴草当作书签，置于所观之处；在电影中间，有一个镜头是霜花找来了两本书给予正在与耿京、贾瑞同行的辛弃疾。

这两处细节展现出辛弃疾喜好读书的性格特点。

再如辛弃疾的言辞设计。

“听闻大帅当初起兵之时，只有十数乡勇跟随，短短三年时间竟有如此规模，辛某着实钦佩得很！

”“论资历，我不如各位；论战功，你们大大小小赢过上百仗，我也不如各位。

”这些语言彰显了辛弃疾的谦逊秉性。

又如榔头言及义端是从金国逃出来的时候，义端有愧色，辛弃疾观色甚微，展现了他对兄弟内心的照拂：“榔头，你不是想学剑吗？

义端大哥可是舞剑的高手？

你还不趁这个机会，让义端大哥给你指点指点？

”这些小细节让我们见识到了一位“胸藏文墨虚若谷，腹有诗书气自华”的辛弃疾。

结语：《辛弃疾1162》在人物塑造方面端得功力了得，故事情节也毫无拖沓、拼凑之感，一开场就是四风闸之战，战忽尔巴；而后泰安城遇贾瑞之阻，后以500兵战5000兵大胜而归，方始入城；后又因分粮闹矛盾，继而是追杀义端和尚，擒金国公主完颜成袂，杀忽而巴……大决战杀叛徒张安国和王爷完颜拔速。

值得一提的是，电影没有将完颜拔速设计成一个愚昧呆瓜，他识破义军的破城计划，用攻心之计致耿帅身死，义军瓦解，非泛泛之辈，是一合格大反派。

在真实历史上，辛弃疾反出四风闸、往泰安投奔反金义军、义斩偷帅印的花和尚义端、率50精兵闯金营生擒弑耿京的张安国，这些确有其事，但具体细节肯定不是如电影中那般，贾瑞和耿京也并不是如此之性格。

电影角色榔头和霜花亦属杜撰，但电影有其自身的戏剧特性，对辛弃疾这一历史人物取其神而忘其形，其角色形象栩栩如生，耿京和贾瑞也被塑造得真实有味道，殊为不易。

综上所述，《辛弃疾1162》乃是网络大电影中突起之异军，值得一观！